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任雯文大衛林奇迷幻鏡頭下的女性群像 前言

 

 

 

 


 

 

 

任雯文大衛林奇迷幻鏡頭下的女性群像 前言

 


 


 

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任雯文大衛林奇迷幻鏡頭下的女性群像 前言


 

  那么,借《穆赫蘭道》上映十五周年之際,我們就來仔細考察一番林奇電影中的這些女性角色,走進浮生若夢的女性群像。

 


 

 


 

  

 

 

 

 

任雯文大衛林奇迷幻鏡頭下的女性群像 前言

 

十五年來,圍繞影片所撰寫的解讀文章可謂汗牛充棟,大家都想在這個迷宮中留下自己的思想印記,可由于林奇本人對情節詮釋的排斥,誰也無法準確印證其邏輯。經歷了時光的打磨后,影片的經典地位也越來越高,先是被《電影手冊》評為新世紀頭十年十佳電影之一,而在今年BBC邀請全球177位影評人所做的片單推薦中,它又獲得新世紀百佳電影頭名。

 

其實,林奇并不是女性主義導演,也不專拍女性題材,他作品中的女性角色只是敘事中的普通一環,但因為具有弗洛伊德式主題的象征意義,成為引導人進入迷宮的通道。在她們身上,表面的亮麗與背后的陰暗形成對比,或一人兩面,或互相映射,都凸顯出難以捉摸的神秘特征,改變著觀眾對人性欲望的認知。

 

 

 

  彼時,這個成績并算不上出奇,因為11年前,他就憑借《我心狂野》摘下了金棕櫚,奠定了準大師的地位,成為無數文藝青年的偶像。但是這部《穆赫蘭道》卻具有集大成和超越自我的雙重意義,在淋漓盡致地展現他的迷幻風格的同時,也讓電影藝術在結構的探索上更深了一步。

 

 

林奇"鐘情"的女演員

 


 

2001年戛納電影節,大衛

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